CATCHPLAY+ 與 HBO 聯合推出奇幻寫實的黑色喜劇《良辰吉時》，由金馬獎提名導演黃熙執導、名導侯孝賢擔任總監製，並找來了金馬影后張艾嘉、金馬影帝李康生以及謝欣穎、楊祐寧、姚以緹、段鈞豪、薛仕凌、白潤音、陳姸霏等多名演員共同演出。

《良辰吉時》描述太平市接連發生幾起荒誕的死亡事件，包括老死、病死、自殺、他殺、意外或不詳死因，這個地方圍繞著一種詭異氛圍，既虛幻又真實；但對吳月女而言，這裡卻有她一輩子的記憶與悲喜…

上面這段是從 CATCHPLAY+ 上抄來的簡介，相信大家看完簡介肯定還是不知道《良辰吉時》究竟在演些什麼，事實上在看到最後一集之前，你會覺得這像是 6 個不個不同的故事，但卻又有著重複的演員演出不同的角色，唯一能找到的共通點便是由張艾嘉所飾演的吳月女，然而直到最後一集，才會發現原來這一切其實都能串連在一起且有跡可循。

將人的一生濃縮成跑馬燈 悲歡喜樂都將在太平市上演

故事的場景發生在一個名為「太平市」的架空城市，而劇集的 1 至 7 集則分別代表了星期一到星期天，每天都有一個故事在太平市發生，呼應著一首知名童謠，「星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子餓……」，而串起這一切故事的則是吳月女與一隻猴子木偶。

以下有雷
想看結論可點此捷徑跳過劇情部份

星期一：誰穿上了壽衣

宜 出行
忌 安葬 行喪

星期一的故事，描述著一個育有 2 男 1 女的男子郭伯響（黃仲崑 飾）逝世，在其喪禮上孩子們互相吵腦、推諉，在故事的最後看似和解，卻在結束前翻轉再翻轉，先是禮儀師唐念生（李康生 飾）已趁火化時將郭伯響的骨灰調包，原來郭伯響其實曾與唐念生的母親有過一段感情，並生下了唐念生，然而在故事最後的最後卻又發現，原來這位應該已經死亡且被火化的郭伯響，其實早在停屍間就已經死而復生，而且逃離了停屍間，所以最終代替郭伯響被祭祀的究竟是誰呢？

星期二：尋仇也別肚子餓

宜 食飯 遊戲 宴客
忌 尋仇

到了星期二，故事則描述一群自幼一起長大的好友，在參加其中一對兄妹父親（喜翔 飾）的壽宴時所發生的故事，在壽宴上一名男子洪允龍（薛仕凌 飾），不斷的向其他人起鬨要玩遊戲，然而只見其他人一副不情願的表情，在最終拗不過他的情況下開始了支援前線的遊戲，然而在後續洪允龍與王思潔（謝欣穎 飾）一同完成任務的過程中材發現，原來其他人早有預謀，意圖奪取洪允龍的性命，而每個人也各自有報仇的原因，其中王思潔事實上正是多年前的王思純，在一次酒敘後王思純醒來疑似遭到性侵，兇手則指向當時送她回家的洪允龍，但在劇情最後卻發現根本不是如此。

星期三：患難間見到救贖

宜 清償
忌 細究

星期三則描述了一個過氣且在社會邊緣的表演團團長劉長坤（楊祐寧 飾），在醫院扮演小丑時意外遇到了罕病病童倫倫（白潤音 飾），倫倫家中雖然富有，但因為身體疾病的因素只能待在醫院中，渴望自由的他趁著劉長坤準備離開醫院時偷渡到了他的車上，沒想到卻遇到劉長昆被債主追殺，而在逃亡過程中倫倫不僅犧牲自己的自由來換取劉長昆能保命，看到生病的倫倫似乎無意間也救贖了落魄的劉長昆。

星期四：隱藏終究會出事

宜 爆破
忌 賭博 隱藏

星期四的故事則述說了一個不存在於戶口上的人口文文（陳姸霏 飾），一直以來文文都被雜貨店老闆鍾日勇（李康生 飾）所照顧，然而其實她是女警（姚以緹 飾）的女兒，因為種種原因沒有將她報戶口，反而是藏匿於鍾日勇的雜貨店中，某日警察（段鈞豪 飾）找上門來，說是有人舉報鍾日勇藏有炮竹，為了避免文文被發現，鍾日勇只能夥同女警將警察敲暈，卻在過程中無意殺害了女警與警察兩人，最終文文終於再也不必藏匿在密室中，沒想到故事最後的轉折，卻發現原來就是文文打電話舉報鍾日勇藏有炮竹的，而在文文離開雜貨店前，更引燃炮竹將店舖炸毀。

星期五：追夢般的瘋狂跳舞

宜 登台
忌 捐獻 獨處

星期五的故事中，描述了一名在報關行工作的女子王子安（姚以緹 飾），工作辛苦、薪水微薄，但幸虧有父親生前留下的船屋也算有個遮風避雨的地方，但子安的男友阿倫（陳羅密歐 飾）卻一直在追逐自己的演員夢，雖然王子安全力支持卻也不免有所怨懟，某日無意間子安遇到了一個神秘女子小玉（陳麗貞 飾），小玉不斷的鼓勵她應該勇敢追逐舞蹈夢，受到鼓舞的子安便開始瘋狂投入舞蹈世界，甚至像著魔一般的連工作也沒去、家中更是一團亂，最後當好友吳月女（謝欣穎 飾）來探訪時，只剩下子安垂吊在船上的身軀。

星期六：死神不會偷溜

宜 諸事不宜
忌 飲酒 夜訪

星期六的故事，則是一連串拜訪演變成一連串的殺人事件，先是段小豪（段鈞豪 飾）為了想要獲得父親（喜翔 飾）的旅店，因此謀畫毒殺父親，沒想到在毒殺當天卻遇到情人唐治平（唐治平 飾）來攪局，遲遲下不了手的小豪卻迎來了準備收屍的阿遠（黃遠 飾），一連傳的陰錯陽差讓阿遠殺了小豪，接著來拜訪的保險員（洪小鈴 飾）撞見殺害的場景，因此也被阿遠一同殺害，而誤喝毒藥的父親在報警後引來了女警（瑞瑪席丹 飾）前來查看，而這時回頭拿取手機的唐治平則撞見了這驚人的一幕，最終釀成了 5 人死亡。

星期日：一切終歸結束之日

百無禁忌

最後一天星期日，故事回到了吳月女身上，年輕時的吳月女（謝欣穎 飾）與洪姐（姚以緹 飾）是在紅燈區討生活的風塵女子，而吳月女也與男友洪允龍（薛仕凌 飾）生下了一名孩子阿翔，然而洪允龍整日游手好閒，不僅沒有負擔起養而育女的責任，甚至整日向吳月女討錢，在一次爭吵中吳月女失手將洪允龍殺害，不知所措的她最後靠著紅粉知己唐念生（李康生 飾）的幫忙將洪允龍棄屍港邊，後來也在唐念生幫助下離開紅燈區轉做牽亡歌團，時序回到現代，吳月女（張艾嘉 飾）回首過去種種，有著惆悵也有釋然，但就在這一剎那一名女子文文（陳姸霏 飾）突然從旁衝出，吳月女兒子阿翔（黃遠 飾）閃避不及，整輛車翻覆了過去。

劇情縱橫交錯 複雜猶如人在彌留之際

回顧《良辰吉時》整部戲劇，其實處處都暗示了這七篇故事其實正發生在吳月女彌留時刻，或者說是在前往陰間的前一刻，首先，故市場景發生在「太平市」，而人在離開人事間的最後一站多半都會先停留在「太平間」，這也是故事的開端就從太平間開始的原因。

接著，在演員部份，也會發現許多演員其實在劇中重複出現並扮演著相同或不同的角色，例如：李康生同時是星期一的禮儀師唐念生，也是星期四的雜貨店老闆鍾日勇，而在星期日時則揭曉了他在吳月女的人生中，正是曾經幫助過他的紅粉知己唐念生。

而演員周采詩除了在星期一中飾演小蘇與紅燈區的女子，她同時也是星期二其中一個兒時玩伴林莉敏，在星期四中則是文文的母親，星期五與星期日則可發現她其實就是吳月女的好友王子安。

除了重複出現的演員，不同故事、角色也以各種形式與吳越女的真實人生相呼應著，被吳月女失手殺害的洪允龍，在星期二中成為了疑似性侵王思純的人，而吳月女與唐念生一同棄屍的港邊，則是星期三中劉長坤的住所旁。

演員的重複出現、劇情場景的交織，除了精簡整部戲劇的人事成本外，更營造出了人在彌留之際，記憶混亂的意象，而不同角色以不同形象出現在不同故事中，更是呼應了這些角色在吳月女人生中所扮演的不同角色。

反轉再反轉 最終真相總是讓人驚喜

《良辰吉時》最讓人驚喜的莫過於每一集的劇情反轉，不看到最後總是難以猜到就慶發生了什麼事，更不用說整部戲本身就像是一個超大謎團，而觀眾則隨著鏡頭一步步拼湊出吳月女的一生。

雖然在其中第五集有爆出疑似抄襲的風波（但台灣似乎討論並不多），這部份確實有待釐清，且節奏上也頗有侯導的風範，節奏偏慢，但整體而言若是喜歡一步步推出真相的觀眾，仍然可以嘗試看看。

在《我們與惡的距離》中，每一集的片頭都當具有巧思，首先會是以一則新聞的形式開始，新聞內容會帶出整集的重點，然後便會透過轉場動畫呈現出影片下方的網友留言，最後這些留言會幻化成劇名——《我們與惡的距離》。

新聞一直是劇中非常重要的元素，主角宋喬安及李大芝都是新聞台裡的一員，而整起無差別殺人事件也是透過新聞的片段，慢慢地拼湊出故事的真相，而《我們與惡的距離》更試圖透過這樣的呈現方式，帶領觀眾一同思考，新聞的本質究竟該是甚麼？

在劇中可以看到，當幼兒園發生疑似挾持孩童事件時，所以電視台的 SNG 車便傾巢而出，每一家都深怕自己沒能獲得最新的即時畫面，而在事件仍在發生的當下，新聞台不顧園內孩童的人身安全直接現場直播，甚至出動空拍機等器材，只為了取得獨家的新聞畫面。

而這一幕也不免讓我想起了 2015 年高雄監獄挾持事件，整個事件過程荒腔走板，不但所以媒體竟在事件發生當下前往現場直播，甚至出動空拍機而惹火嫌犯，最誇張的是有政論節目在挾持事件發生的當下，直接用電話與嫌犯聯繫，完全喪失新聞基本倫理！

參考新聞

• 蘋果日報：離譜！戴立綱電訪典獄長　劫獄變鬧劇
• 民視新聞：媒體空拍機惹怒囚犯 警緊急要求撤下

然而真的是因為「小時候不讀書，長大當記者」所以這些新聞台記者們真的都是一群無腦的人嗎？

現在的新聞早已不再單純的只是新聞而已，每一節新聞裡充斥著無數的置入性行銷及廣告，而這些內容也早已成為新聞台的獲利來源，而收視率則成為了這些金主評斷的重要指標，也正是因為這樣，本不應用收視率來評斷的新聞，為了吸引觀眾的目光，只好不停的搶快、搶獨家，甚至不停的播出腥羶色的新聞，只因為這樣收視率才會最高。

延伸閱讀

• 還在相信不可靠的收視率嗎？來看看尼爾森不敢告訴你的幾件事！

而《我們與惡的距離》片頭中也可以發現，越是聳動的新聞內容，越能吸引觀眾們的點閱，而新聞下方許多不理性的留言，反而獲得了最多的關注，也就是在這樣的負面循環之下，使的新聞從業人員不得不拋棄原來的倫理道德，轉向追逐那虛無秒的數字，從而獲得廣告的收入。

身為媒體從業人員之一，現今的新聞確實是會令人搖頭嘆息的，而這一切令人不勝唏噓的媒體環境，也讓許多原先抱有理想且優秀的人，選擇離開這個產業，在劣幣驅逐良幣的效應之下，新聞環境自然也就越來越差。

回過頭來思考一下，當我們在網路、在電視、在各種不同的管道看到一些令人感到不可思議的新聞時，在批判這些記者之餘，或許可以反向思考，是不是我們太愛這類的新聞，所以讓媒體們只能選擇報導它們呢？

身為閱聽人的我們，或許並不容易改變整個媒體大環境，但我們還是可以從選擇做起，現今無論是電視或是網路媒體，還是有一些優質的選擇，比方說公視新聞，便是備受推崇的選項之一，當我們在觀看新聞之時，就可以從選擇這類新聞媒體做起，進而讓媒體甚至是背後的廣告來源發現，腥羶色的內容已經不再是觀眾所需要及想要的，久而久之自然能讓不良媒體改正甚至退出市場！

在 《我們與惡的距離》 中所提到的戲院無差別殺人事件，其實相當容易讓人聯想到 2014 年在台北捷運曾發生過的鄭捷殺人事件，而也正是這樣的背景設定，使得觀眾在觀看時對於劇情更有共鳴，而劇中替殺人犯李筱明辯護的律師王赦，在現實生活中也有那麼一位可以對照的律師，他就是人稱魔鬼代言人的律師黃致豪。

延伸閱讀

公視《有話好說》：鄭捷小燈泡華山分屍…為何總幫兇嫌辯護？

黃致豪律師曾替捷運殺人犯鄭捷、殺害小燈泡的王景玉及華山分屍案陳伯謙等人辯護，也正是因為他總是替這些被社會認為窮凶惡極的殺人犯辯護，因而被冠上魔鬼代言人的稱號。

而在《我們與惡的距離》 中，可以很明顯的看出來，王赦所持的理念及方式幾乎與黃致豪相同，比方說在第一集中，王赦就曾被質疑，為何總是要提精神鑑定？是否是為了要以精神疾病為名義，使殺人犯能因而脫罪？而黃志豪律師在經手過的幾個著名案件中，也幾乎都會提出精神鑑定，然而，他們真的是要利用精神鑑定來使兇嫌脫罪嗎？

其實，就如同王赦去找劉昭國時所說的一樣，縱使今天這個兇嫌確實罪該萬死，但難道我們不能在他死前多做些什麼，找出他們犯下這些罪行的真正原因嗎？

而我想這也是《我們與惡的距離》所希望與觀眾一同探討的課題之一。

每當社會發生重大刑案時，所有的媒體、大眾、網路等，總會以鋪天蓋地的方式，試圖去探討案件的真相，然而角度卻總是不外乎缺乏家人關心、兇嫌愛玩殺戮電玩、甚至會牽扯到精神障礙等議題，然而這樣的討論卻幾乎淪於炒作，極少有人或團體以較科學的方式，深入的研究這些兇嫌的背景及心理狀況，但若能有機會深入的去了解這些案件背後所發生的成因，或許才能防止下一個案件的發生。

延伸閱讀

槍斃一個人，就消滅罪惡了嗎？台灣正在重演日本的悲劇…

回過頭來看到《我們與惡的距離》，正如上一篇文章中所提到的，由於編劇的劇情巧妙、演員的精湛演技，使的整齣戲劇帶入感極強，而這樣強烈的帶入感也使的觀眾更能設身處地地去思考整個案件中每一個人的想法是什麼，而王赦則代表著一個相對客觀的角度，純粹是為了理解兇嫌犯案的動機，更希望能以此為鑑，不要再次發生同樣的憾事。

《我們與惡的距離》圍繞在兩年前戲院發生的一起無差別殺人事件，兇手李曉明槍殺了許多人，也讓許多家庭就此破碎，而在品味新聞台擔任編輯主管的宋喬安以及網路先驅報的創辦人劉昭國，兩人的兒子劉天彥也是這次事件中的罹難者之一，或許是命運的捉弄，李曉明的妹妹李大芝（原名：李曉文）竟進入了品味新聞台擔任助理編輯，而這一切故事也就此展開。

在《我們與惡的距離》中，可以看出它試圖探討幾個議題，包括在這類社會重大案件背後，兇手真正的動機為何？難道真的是如媒體及大眾所稱的，都是家庭及殺戮電玩惹得禍？

另一方面，戲中也想探討的是當今媒體在收視率及新聞倫理之間，究竟該如何取得平衡？現在充滿腥、羶、色的新聞內容，難道真的都是小時不讀書，長大當記者所惹得禍？還是電視台為了生存，而不得不提供觀眾所愛的內容？

而面對自己的親人是殺人兇手是，身為家屬又該如何面對這一切，又或者是自己親人就是受害者時，我們該如何才能走出陰霾？

《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛以精湛的編劇手法，讓眾多複雜而具相當深度的議題，能以相當貼近觀眾生活的方式，引導著大家一同探討，議題及故事線雖然複雜，但在編劇的處理之下，卻變得相當自然，在看《我們與惡的距離》時，甚至覺得就像是真的有一場無差別殺人事件正在發生一般的寫實。

而整齣戲劇中，不僅僅卡司相當堅強，就連新生代的演員，像是飾演李大芝的陳妤等，演技也都相當驚艷，更重要的是，《我們與惡的距離》無論是資深的演員，還是新生代的演員，演技都相當平均，並沒有台劇常常發生資深演員演技很好，但年輕演員跟不上的問題，也就是這樣的組合更讓觀眾在觀賞之餘，不會感到出戲，不知不覺中帶入戲中角色的心境。

如果說近期只能選擇一部戲劇來觀賞的話，我相信《我們與惡的距離》絕對是第一選擇！