第二季剛播出就創下華視開台以來的收視紀錄，沒有讓大家失望的《俗女養成記2》，不僅維持了第一季的好笑與溫馨，更能看出第二季不僅僅只是探討女人的故事，還希望傳達與連結更多屬於台灣人的故事。

第二季同樣維持了先前大小嘉玲互相對照的剪輯方式，大嘉玲的故事線從陳嘉玲買下了鬼屋開始，而小嘉玲則是從她上了國中說起，同樣採用互相比對的剪輯方式，第二季的剪法顯得更加流暢，不同於第一季大致上是前半集講大嘉玲的故事，後半集講小嘉玲的過往（或者前後顛倒），第二季將這樣的切換劃分的更加細緻，在短短一小時內透過各種轉場方式將故事線從過去到現代來回切換。

升上國中的小嘉玲發現自己的媽媽對自己的態度越來越奇怪，總是告訴自己已經長大要能自理，對於課業要求也越來越高，甚至懷疑媽媽是外星人假扮的，而呼應到大嘉玲時，媽媽卻開始管東管西，連家中的沙發款式顏色都不放過，在媽媽眼中嘉玲就像是長不大的小孩一樣，透過小嘉玲時媽媽希望他長大到大嘉玲時媽媽把他當小孩看的前後呼應，其實更襯托出父母親對於子女的愛與關懷。

除了大小嘉玲不同時代的對比，第二季也隱藏了許多小巧思來與第一季相呼應，在第一季中是嘉玲被江顯榮求婚，還找來了一票同事助陣，而第二季則是弟弟家明被男友許建佑求婚，甚至找來了《俗女養成記2》的主題曲演唱人旺福樂團當最大彩蛋，同樣都是求婚橋段，在第一季時開啟了嘉玲離開台北回到台南的旅程，而第二季則映襯出了爸爸陳晉文年紀越來越大，作為兒女的嘉玲與家明該如何是好。

整體而言，《俗女養成記2》擺脫了許多戲劇的「第二季魔咒」（尤其公視的戲更常出現），不僅維持住第一季的好口碑與好品質，甚至在預算提高的狀況下更勝第一季，如果你喜歡第一季的《俗女養成記》，那你對第二季肯定不會失望；如果你還沒看過第一季，非常推薦你先到 YouTube 上把第一季追完，再來看到第二季，相信會讓你有著滿滿感動的。

許多人認為《俗女養成記》說的是一個年近 40 的女人的故事，然而我卻認為它不單單只是要講女人的故事，其實更是忠實地呈現了台灣人在 1970 年代至 1980 年代的市井小民生活，尤其是三代同堂的傳統家庭。

在《俗女養成記》中，童年占了相當大的比例，大約有一半左右的時間著墨於此，而這也歸功於飾演小陳嘉玲的童星吳以涵生動活潑且毫不生澀及扭捏的演技，使得童年時段的《俗女養成記》反而成為了戲劇的重點，而大篇幅的童年時段，也體現了《俗女養成記》想表達童年對於人生觀養成的重要影響。

因為小時看見小姑姑遇人不淑終生未嫁，使得嘉玲在婚姻中選擇寧缺勿濫，對大榮感覺不對時選擇轉身離開；因為說得一口生意經的叔叔，使嘉玲從此對於台北有著憧憬及嚮往；因為從阿嬤唱給自己聽的《純情青春夢》中看出了嫁為人妻後的不自由，讓嘉玲選擇過著獨立自主、不受他人左右的生活；而在戲劇的最後更巧妙安排大小嘉玲一同在「鬼屋」中對話，更體現出過去造就現在的精神，並透過對話與過去的自己和解、走向無限未來，也正因為《俗女養成記》對於童年有著相當篇幅的安排，讓觀眾得以完整參與了陳嘉玲的童年。

除了童年的重要性，在《俗女養成記》更重要的是「家」及「家人」間的互動，從童年到成年，位於台南後壁的金德興中藥行不但是陳家重要的經濟來源，更是陳嘉玲這個不是天龍人的台南人永遠的家，而這個家中有著聒噪雜念，但最關心寶貝孫女的阿嬤；也有著日本紳士風範，偶而卻會對嘉玲開開玩笑的阿公；還有跟大家的媽媽一樣，刀子嘴豆腐心常常念東念西說穿了也只是關心的媽媽；也當然有全天下最無條件愛女兒十足女兒控的爸爸；以及別忘了那個總會在姊姊被罵之時挺身出來坦的弟弟陳嘉明。

在這個家中有歡笑、有淚水，而讓我感到最能體現「家」的，則是最後弟弟陳家明出櫃時的片段，而這也是我認為《俗女養成記》第三個很值得觀賞的點，隨著台灣性別平權越加倍受討論的現代，許多同志相關的戲劇也越來越多，從以前多以學生作品為主，到現在亦不乏許多商業作品，然而在《俗女養成記》中關於同志的片段並不多，也並未花費太多篇幅著墨，但在出色的劇情安排下卻更觸動人心。

當弟弟陳嘉明在受不了聒噪的大姑姑不斷責備陳嘉玲之時，選擇向大家出櫃讓姊姊得以脫身，沒想到嬤嬤此時的反應僅僅只是淡淡地說了聲：「我早就知道了」，而當陳嘉玲向媽媽問起此事時，我們才知道原來當媽媽在偷看兒子日記而知道兒子的身分後，她選擇到圖書館找資料，甚至打到婦女新知尋求協助，而在理解同志之後，她也說出了讓觀眾噴淚的一段話：「無論如何都是我自己的兒子，我應該要跟他站在一起不是嗎？有時候我也在想，他活到現在三十歲了，這麼大了還不敢跟別人說， 也是很辛苦。我也很想告訴他：『阿明，其實媽媽都知道，你不是只有一個人而已，不用這麼孤單。』」，而當最後餐桌上陳嘉明帶著祐仔走進餐廳，爸爸起身向柚子握手握了好久好久，這種一切盡在不言中的支持，更是告訴所有觀眾，對於陳家而言，家是永遠的避風港。

《俗女養成記》並沒有灑狗血的劇情，而是略為誇張但又貼近生活，點到的議題很多但卻又不失幽默，這也看出了金鐘視后嚴藝文以及共同執導也是金鐘常客的陳長綸兩位導演的功力，巧妙地融合了舞台劇及電視劇的優點，帶給觀眾耳目一新的體驗，而嚴藝文在演藝圈中的好人緣更是在劇中發揮到極致，雖然預算不足，但看那滿滿驚喜的客串名單以及超級硬底子的演員們，都是成就這部好戲不可或缺的關鍵，或許嚴藝文導演在製作《俗女養成記》時也將自己投射到了陳嘉玲身上，希望自己能獨立自主並勇敢的放手去做，就如同戲劇最後陳嘉玲對自己說的一段話一樣：

「親愛的陳嘉玲，妳是從幾時開始忘記了？忘記這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起來、作夢又醒過來；妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己、沒時間再去討厭妳自己。」

「親愛的陳嘉玲，從現在開始、從這裡開始，不要再忘記了，我想要對妳說，對不起、謝謝妳，還有，我愛妳。」